art. 301 • Françoise Theillou ; « Malraux, un portrait », «Malraux et les femmes». — CR par C.-M. Pillet

Extrait  du Portrait des et des Femmes. Extrait : Le rythme des actes est soutenu : non celui des mots. (Le mot /lentement/ est lent ; le mot /vite/ est rapide quoique leur présence dans un texte élude en principe ces caractéristiques. (On confond ici le temps de l’élocution et l’arrière-jeu de la sémantique.) Mes trois exemples (le […]

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art. 298, juillet 2026 • Le R.P. Guerlach, interprète des missionnaires (1870-1890)

1888    Le 13 mai, Pavie entrait dans Hanoï, pieds nus et en guenilles. Une douzaine de ses fidèles Cambodgiens l’accompagnait. Compagnons des heures tragiques et des étapes les plus rudes, ils eurent leur part aux fêtes et aux honneurs qui allaient consacrer la victoire de leur maître[1].             Ainsi, quittant son rôle de simple […]

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Art. 289, avril 2026 • André Nolat : «Le retour du baron de Clappique»

Dans l’édition remaniée de 1972, la quatrième partie, intitulée « La Voie royale », est plus travaillée, enrichie de deux longs dialogues, élaguée avec bonheur en ce qui concerne le scénario. Le « petit gesticulant », qui accueille le ministre, n’est plus qu’un « des modèles du baron de Clappique » (A. 384) et, pour prévenir tout contradicteur, Malraux précise que […]

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Art. 288, mars 2026 • La création de l’ACCT, Niamey, 20 mars 1970 – document / coll. de Luxembourg

Convention relative à l’Agence de coopération culturelle et technique[1] Conclue à Niamey le 20 mars 1970Approuvée par l’Assemblée fédérale le 21 décembre 1995[2]Instrument d’adhésion déposé par la Suisse le 4 juin 1996 (État le 23 novembre 2025[3])   Les États parties à la présente Convention, Conscients de la solidarité qui les lie par l’usage de […]

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Art. 287, mars 2026 • André Nolat : «Les tribulations du baron de Clappique»

La famille paternelle de Malraux s’est établie, depuis des générations, entre Calais et Dunkerque. Elle a pris racine dans la terre des Flandres, vestibule des mers nordiques, pays de fatrasie au vieux fond carnavalesque où s’entremêlent le grotesque et le macabre, les grimaces de l’œuvre peint d’Ensor et l’imagerie sauvage de Ghelderode, où alternent le […]

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