Dans la lignée de Piero della Francesca et de Masaccio, imprégnée des lignes chinoises et japonaises, mais délibérément moderne – et en marge, l’œuvre de Balthus devrait toujours nous apparaître comme la tentative d’un homme qui voulait sortir du chaos de son époque. Il y a une ascèse dans l’usage qu’il fait de la couleur, […]
4.2.2.3 PAMT
art. 166, juin 2013 • Gérard Malgat : «André Malraux et Max Aub : l’Espagne au coeur de l’amitié. Deuxième partie : Paris, malgré tout (1958-1972)» (PAM n° 3, 2003)
1959-1960 : L’Espoir, de Paris à Mexico Max Aub commence son second voyage à Paris le 15 novembre 1958, soulagé de pouvoir enfin séjourner sans restriction de durée. Quelques jours après son arrivée, il assiste à une projection du film Espoir-Sierra de Teruel, qui à cette époque est régulièrement projeté à Paris dans le […]
art. 165, juin 2013 • Jacques Lecarme : «Visites à Suarès» (PAM n° 3, 2003)
Très tôt, trop tôt, André Suarès s’est figé dans le rôle du génie méconnu et banni, et cette statue héroïque a fait méconnaître une des intelligences les plus vives de sa génération. Il n’y a pas eu d’accomplissement du genre suarésien, mais une désespérante tentative de totalisation qui aboutit à un chantier de fragments éblouissants. […]
art. 164, juin 2013 • Michel Halty : «Les notes du jeune Malraux à “La NRF” (1922-1930)» (PAM n° 3, 2003)
La Nouvelle Revue française, renaissant de la guerre en 1919, est sans doute la plus belle revue littéraire qu’on ait pu lire en France. Aujourd’hui encore, dans les rayons de quelques bibliothèques, elle prodigue au chercheur ébloui des trésors, répartis selon une maquette inchangée en quatre parties, bien différenciées par leur typographie : les grands […]
art. 163, juin 2013 • Sylvie Howlett : «Malraux et les métamorphoses de Dostoïevski» (PAM n° 3, 2003)
Les malruciens fervents et les savants austères aiment pointer une approche commune de la transcendance et du Mal radical chez Malraux et Dostoïevski. L’écriture haletante, les jeux de clair-obscur et la mise en scène d’interrogations métaphysiques dans un climat d’urgence renforcent l’analogie. Mais comment Malraux a-t-il lu l’œuvre de Dostoïevski ? Plus exactement, comment a-t-il […]
art. 162, juin 2013 • Constant Trubert : «Les essais de Drieu (1921-1928)» (PAM n° 3, 2003)
On ne sait pas trop quand et comment Malraux a fait la connaissance de Drieu la Rochelle; sans doute vers 1927, dans le salon de Daniel Halévy qui les avait publiés l’un et l’autre dans sa prestigieuse collection «Les cahiers verts ». Emmanuel Berl a raconté comment Drieu avait sauté de joie à la publication des […]
art. 161, juin 2013 • Jean-Claude Larrat : «Chamson et Malraux contre “l’uchronie”» (PAM n° 3, 2003)
André Chamson aurait pu être un personnage de Malraux. Romancier, essayiste et érudit – comme les intellectuels des Noyers de l’Altenburg –, militant antifasciste actif et convaincu, chartiste se donnant pour mission – comme le Lapez de L’Espoir –, de protéger le patrimoine artistique de la France pendant la guerre, résistant puis officier dans l’armée […]
art. 160, juin 2013 • Auguste Soulé : «De la pratique des essais dans les années 1920» (PAM n° 3, 2003)
Dans les années 1920, la littérature française a connu une floraison peu commune, comme si la victoire incontestable de 1918, sur le plan militaire et populaire, s’était prolongée dans la création et dans la culture avec un éclat sensible aux contemporains. Certes, dans cette entre-deux-guerres, le roman sera le genre roi, et Malraux, Montherlant, Mauriac, […]
art. 159, juin 2013 • Jacques Lecarme : «“D’une jeunesse européenne”, 1927» (PAM n° 3, 2003)
Un an après la publication de La Tentation de l’Occident, Malraux se voit proposer par Daniel Halévy une contribution à un volume collectif des Cahiers verts, intitulé Ecrits, destiné à mettre sous les feux de la rampe les meilleurs jeunes essayistes. Assez habilement, Malraux fait savoir que chez le même éditeur, Bernard Grasset, mais en […]
art. 158, mars 2013 • Françoise Theillou : «Malraux et la reproduction d’art» – INEDIT
Madame Françoise Theillou, historienne de l’art à Paris, confie à Présence d’André Malraux sur la Toile une nouvelle étude remarquable et inédite. La rédaction la remercie chaleureusement. Malraux et la reproduction d’art Pour Florence Malraux Le jeune banlieusard échappé de Bondy découvre en même temps l’art vivant et la reproduction. Le […]